Un Alfredo parfait
Unique représentation de La Traviata avec Roberto Alagna, le 26 octobre 2018, à l’Opéra de Paris.
C’était à un moment où il ne chantait pas.
Tout au début.
C’était même avant le Libiam’.
Il a eu un regard vers l’Olympia de Manet suspendue au dossier du lit de Violetta. Comment de respectables critiques d’art ont-ils pu sérieusement qualifier d’effrontée cette femme nue ? C’est un mystère aussi profond que celui des bâtisseurs des pyramides. Il existe peut-être ailleurs, une Olympia vivante, effrontée, joyeuse ou triste, celle du tableau c’est une morte au regard mort qui attend le client.
Il a levé les yeux vers elle un court instant.
Ses yeux disaient, tu es peut-être à tout le monde, tu ne seras qu’à moi , déjà tu n’es plus cette morte, tu vas ressusciter.
A cet instant, on est entrés avec lui dans la magie.
Comme chaque fois.
On savait que ce serait parfait. Que tout serait parfait son chant, son jeu, le libiam’, la caballette, les duos, tout. Son Alfredo venait nous donner sa jeunesse. Ceux qui l’étaient, jeunes, dans la salle, à la fin pleuraient avec lui autant que ceux qui avaient cessé depuis longtemps de l’être. Et ceux-là, qui se réjouissent de tout ce qu’il fait depuis, découvraient en sortant qu’ils avaient attendu plus de vingt ans que Roberto Alagna leur donne à nouveau « son » Alfredo.
© texte et photos Jacqueline Dauxois
Ci-dessus : les saluts devant le rideau.
